滁州山水的当代水墨意象
欧阳修篇 · 全书目录

第3章 · 1045—1048

滁州山水
太守与众人的快乐

在两篇亭记、游春诗与送别中,读山水之乐怎样连着共同生活。

正文约12分钟 · 7个传记/读诗节点 · 6篇作品听这一章 · 15:44
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在两篇亭记、游春诗与送别中,读山水之乐怎样连着共同生活。

二一传记

贬知滁州,先安顿一方生活

1045年,庆历诸臣相继罢去,欧阳修也在党议和被附会的案件中再受排挤,出知滁州。朝廷争论的风波仍在,地方任职却又使他进入一片需要重新熟悉的山川与人情。

滁州时期的文章写泉水、亭子与游人,也不断说到太守应尽的职责。山水可以帮助人安顿自己,同时还提供了与地方生活相接的方式;自处之乐与为民之责,也就在这些文章中相互照见。

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二二读诗

从一眼泉水读到太守的职责

欧阳修1045年到滁州,本文自署庆历丙戌六月,即1046年农历六月。它记下问泉、凿石和建亭,也追索滁州五代用兵的旧迹。篇末以宣上恩德、与民共乐说明刺史职责,山水书写因而与地方治理的自我说明相接。

泉水与丰年使人可以游乐,过去的兵争却提醒读者安宁并非天然常在。文中乐字连着对地方生活的观察,也连着太守怎样理解自己所在的位置。

散文丰乐亭记修既治滁之明年,夏,始饮滁水而甘。问诸滁人,得于州南百步之近。其上丰山耸然而特立,下则幽谷窈然而深藏,中有清泉滃然而仰出。俯仰左右,顾而乐之。于是疏泉凿石,辟地以为亭,而与滁人往游主题并读展开原文收起原文

修既治滁之明年,夏,始饮滁水而甘。问诸滁人,得于州南百步之近。其上丰山耸然而特立,下则幽谷窈然而深藏,中有清泉滃然而仰出。俯仰左右,顾而乐之。于是疏泉凿石,辟地以为亭,而与滁人往游于其间。

滁于五代干戈之际,用武之地也。昔太祖皇帝尝以周师破李景兵十五万于清流山下,生擒其将皇甫晖、姚凤于滁东门之外,遂以平滁。修尝考其山川,按其图记,升高以望清流之关,欲求晖、凤就擒之所,而故老皆无在者,盖天下之平久矣。自唐失其政,海内分裂,豪杰并起而争,所在为敌国者,何可胜数!及宋受天命,圣人出而四海一。向之凭恃险阻,刬削消磨,百年之间,漠然徒见山高而水清。欲问其事,而遗老尽矣。

今滁介于江、淮之间,舟车商贾、四方宾客之所不至,民生不见外事,而安于畎亩衣食,以乐生送死。而孰知上之功德,休养生息,涵煦百年之深也。修之来此,乐其地僻而事简,又爱其俗之安闲。既得斯泉于山谷之间,乃日与滁人仰而望山,俯而听泉,掇幽芳而荫乔木,风霜冰雪,刻露清秀,四时之景,无不可爱。又幸其民乐其岁物之丰成,而喜与予游也。因为本其山川,道其风俗之美,使民知所以安此丰年之乐者,幸生无事之时也。夫宣上恩德,以与民共乐,刺史之事也,遂书以名其亭焉。庆历丙戌六月日,右正言、知制诰、知滁州军州事欧阳修记。

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文章从发现清泉开始,随即转向山川曾经承受的战争,最后再回到当下的游赏与丰年。安宁因有历史作衬才显得可贵,而与民共乐也由赏景转成太守的职责。读时可以留意,文中对太平的解释带有北宋臣子的颂述立场;既保存泉石与人的生活,也保存作者怎样向地方百姓讲述国家历史。

字词注释
窈然
幽深的样子。
商贾
商人;贾在此读gǔ。
畎亩
田间,也泛指农田生活。
涵煦
滋润养育,以水与温暖比喻恩泽。
掇幽芳
采摘幽香的花草。
刻露
景物清朗鲜明,像显露出筋骨。
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丰乐亭记 · 版本与出处

版本与时地

1046年农历六月;庆历丙戌

欧阳修原作公有领域;中文维基文库贡献者数字录文按CC BY-SA 4.0说明。固定修订转简体,原始字形、篇组边界和SHA256均存档供核对,不称已核古刻书影的校勘定本。

据集卷三十九带日期全文。破李景兵等五代史事及数量为作者的历史叙述,编年与后世考辨另参史料。

依本章主题并读,章节时间只组织生平线索,不等于未定年作品的创作年;地图区域不表示每篇诗的创作现场。

原文与编年依据

  • 丰乐亭记

    固定修订、完整首尾及版本处理见本候选。

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二三读诗

谁在山水之间共享快乐

集本题注庆历六年,即1046年。欧阳修时任滁州,正文写智仙作亭、太守命名,与客宴饮并及滁人游山。饮少辄醉和苍颜白发构成作者写出的太守形象,不宜把每个动作当成某一天可复原的摄影记录。

先看见山水,再看见生活在山水中的人,文章的视野因而越开越大。末段回问快乐由谁知道、由谁述说,使太守的自处与共同生活连在一起。

散文醉翁亭记环滁皆山也。其西南诸峰,林壑尤美。望之蔚然而深秀者,琅琊也。山行六七里,渐闻水声潺潺,而泻出于两峰之间者,酿泉也。峰回路转,有亭翼然临于泉上者,醉翁亭也。作亭者谁?山之僧曰智仙也。主题并读展开原文收起原文

环滁皆山也。其西南诸峰,林壑尤美。望之蔚然而深秀者,琅琊也。山行六七里,渐闻水声潺潺,而泻出于两峰之间者,酿泉也。峰回路转,有亭翼然临于泉上者,醉翁亭也。作亭者谁?山之僧曰智仙也。名之者谁?太守自谓也。太守与客来饮于此,饮少辄醉,而年又最高,故自号曰醉翁也。醉翁之意不在酒,在乎山水之间也。山水之乐,得之心而寓之酒也。

若夫日出而林霏开,云归而岩穴暝,晦明变化者,山间之朝暮也。野芳发而幽香,佳木秀而繁阴,风霜高洁,水清而石出者,山间之四时也。朝而往,暮而归,四时之景不同,而乐亦无穷也。

至于负者歌于途,行者休于树,前者呼,后者应,伛偻提携,往来而不绝者,滁人游也。临溪而渔,溪深而鱼肥,酿泉为酒,泉香而酒洌。山肴野蔌,杂然而前陈者,太守宴也。宴酣之乐,非丝非竹,射者中,奕者胜,觥筹交错,起坐而喧哗者,众宾欢也。苍颜白发,颓然乎其间者,太守醉也。

已而夕阳在山,人影散乱,太守归而宾客从也。树林阴翳,鸣声上下,游人去而禽鸟乐也。然而禽鸟知山林之乐,而不知人之乐;人知从太守游而乐,而不知太守之乐其乐也。醉能同其乐,醒能述以文者,太守也。太守谓谁?庐陵欧阳修也。

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从环滁皆山到太守谓谁,文章一边向亭子靠近,一边把参与山林之乐的人逐渐展开。四时、游人、宾客与禽鸟并不各自孤立,末段以知道和不知道的层层转折,把太守的快乐放进他人的快乐之中。醉意不是全篇唯一的重心,能同其乐并能述以文,才让这一次游赏留下可分享的形状。

字词注释
滁
滁州,参照今安徽滁州区域。
林壑
树林与山谷。
琅琊
滁州西南山名;本底本用琊字。
岩穴暝
山岩洞穴暗下来;暝读míng。
伛偻
腰背弯曲,文中指老人。
山肴野蔌
山中野味与野菜;蔌读sù。
觥筹交错
酒杯和计酒筹交相往来,形容宴饮。
阴翳
枝叶浓密遮蔽。
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醉翁亭记 · 版本与出处

版本与时地

1046年题注;庆历六年

欧阳修原作公有领域;中文维基文库贡献者数字录文按CC BY-SA 4.0说明。固定修订转简体,原始字形、篇组边界和SHA256均存档供核对,不称已核古刻书影的校勘定本。

据集卷三十九完整四段,主文作酿泉、水清而石出、奕者胜。让泉、水落等为不同传本的异文。

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原文与编年依据

  • 醉翁亭记

    固定修订、完整首尾及版本处理见本候选。

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二四读诗

金笼装不下林间的自在

《画眉鸟》在集卷十一列于滁州诸作附近,本篇没有亲署年月。诗将林间啼声与金笼听鸟放在一起,既有山林中的鲜活,也把欣赏与占有之间的问题轻轻点出。

金笼并非贫乏的环境,却不如林间。诗把价值的高低重新排列:华贵的容器与行动的自由,在比较中有了不同的分量;听者对好声音的喜爱,也因此需要回看自身。

诗画眉鸟百啭千声随意移,山花红紫树高低。始知锁向金笼听,不及林间自在啼。主题并读展开原文收起原文

百啭千声随意移,山花红紫树高低。始知锁向金笼听,不及林间自在啼。

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诗的判断建立在两种听法之间:林间的啼叫会随着花色与树的高低移动,笼中的好声却由占有者安排。前两句先让读者感到声音的活泼,再用始知转出比较。结尾肯定自在,也为人的处境留下联想空间;这种联想值得展开,但不必把鸟的每一种动作都硬配成作者某次任免的暗号。

字词注释
百啭
鸟声多次宛转变化;啭读zhuàn。
随意
依自己的意愿活动。
红紫
红色紫色的花,写林间色彩。
金笼
装饰华贵的鸟笼。
自在
不受拘束,能够自由活动。
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画眉鸟 · 版本与出处

版本与时地

作年未详;集列滁州诸作间

欧阳修原作公有领域;中文维基文库贡献者数字录文按CC BY-SA 4.0说明。固定修订转简体,原始字形、篇组边界和SHA256均存档供核对,不称已核古刻书影的校勘定本。

完整七绝四句,具体作年未详。林间与金笼的寓意依诗歌理解,另与生平材料分别参读。

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原文与编年依据

  • 画眉鸟

    固定修订、完整首尾及版本处理见本候选。

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二五读诗

春色将尽,游人仍在路上

集本在丰乐亭游春三首组题下标庆历七年,即1047年。这次选第三首完整七绝,以亭前游人为中心,与前一年丰乐亭记的共享游赏形成照应。组内前两首另有太守醉、篮舆归等画面,不应悄悄并入本诗的四句。

诗把暮春写得明亮而有人气。时间正在过去,人的来往仍然继续;把这一瞬的快乐留下,也就使落花不只意味着失去。

诗丰乐亭游春三首·其三红树青山日欲斜,长郊草色绿无涯。游人不管春将老,来往亭前踏落花。主题并读展开原文收起原文

红树青山日欲斜,长郊草色绿无涯。游人不管春将老,来往亭前踏落花。

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红树、青山、夕日与长郊,把亭前春游铺成一幅开阔的暮春图。后两句的生气来自不管:人并不是不知道春将过去,而是在将尽的时候仍愿来往游赏。落花落在脚下,衰谢便没有独占整首诗的情绪。与丰乐亭记合读,可以看见文章里与民共乐的理想怎样落到具体的脚步与日常风景中。

字词注释
红树
开满红花的树,不指现代植物分类中的红树林。
长郊
辽阔绵长的郊野。
无涯
没有边际。
将老
将要衰残,形容春光渐尽。
踏落花
踩着地上的落花行走,写游人的往来。
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丰乐亭游春三首·其三 · 版本与出处

版本与时地

1047年题注;庆历七年

欧阳修原作公有领域;中文维基文库贡献者数字录文按CC BY-SA 4.0说明。固定修订转简体,原始字形、篇组边界和SHA256均存档供核对,不称已核古刻书影的校勘定本。

选原组三首的第三首,四句完整;其一、其二另属组内其他完整单首。

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二六读诗

把琴声送给带病远行的朋友

集本题注庆历七年,即1047年。杨寘将凭荫补调任剑浦县尉,作者担心他多病、心有不平而又远处异乡,便借自己向孙道滋学琴的经验写序相赠。正文中的治疗叙述是作者个人经验,不应替换成现代医学疗效判断。

乐声中有急促、舒缓,也有忧愤和雍和,正对应人无法轻易排除的情绪。送别的礼物因此不只是一篇劝解,而是可与朋友共同学习的一种安顿方式。

散文送杨寘序予尝有幽忧之疾,退而闲居,不能治也。既而学琴于友人孙道滋,受宫声数引,久而乐之,不知疾之在其体也。夫疾,生乎忧者也。药之毒者能攻其疾之聚,不若声之至者能和其心之所不平。心而平,不和主题并读展开原文收起原文

予尝有幽忧之疾,退而闲居,不能治也。既而学琴于友人孙道滋,受宫声数引,久而乐之,不知疾之在其体也。夫疾,生乎忧者也。药之毒者能攻其疾之聚,不若声之至者能和其心之所不平。心而平,不和者和,则疾之忘也宜哉。

夫琴之为技小矣,及其至也,大者为宫,细者为羽。操弦骤作,忽然变之,急者凄然以促,缓者舒然以和。如崩崖裂石,高山出泉,而风雨夜至也;如怨夫寡妇之叹息,雌雄雍雍之相鸣也。其忧深思远,则舜与文王、孔子之遗音也;悲愁感愤,则伯奇孤子、屈原忠臣之所叹也。喜怒哀乐,动人心深。而纯古淡泊,与夫尧舜三代之言语、孔子之文章、《易》之忧患、《诗》之怨刺无以异。其能听之以耳,应之以手,取其和者,道其堙郁,写其忧思,则感人之际亦有至者矣。是不可以不学也。

予友杨君,好学有文,累以进士举,不得志。及从荫调,为尉于剑浦,区区在东南数千里外,是其心固有不平者。且少又多疾,而南方少医药,风俗饮食异宜。以多疾之体,有不平之心,居异宜之俗,其能郁郁以久乎?然欲平其心以养其疾,于琴亦将有得焉。故予作《琴说》以赠其行,且邀道滋酌酒进琴以为别。

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文章先讲自己学琴的经验,让琴声怎样进入身体与心绪变得具体,再把这份经验赠给不得志而将赴远任的朋友。它并不只说音乐使人快乐,而以急缓、刚柔和古人的忧愤解释琴声为何能够容纳复杂情绪。末尾酌酒进琴,把一篇讲道理的序变成可以听见的送别,劝慰也因此有了人与人相待的温度。

字词注释
宫声
古代五声之一的宫声,此处指以宫声组织的琴曲。
数引
几支琴曲;引是乐曲的一种。
羽
五声之一,文中与宫相对写声音。
怨刺
抒写怨情并讽谏时事。
堙郁
壅塞郁结;文中道其堙郁有疏导之意。
从荫调
凭家世荫补而获得调任;调读diào。
剑浦
宋代县名,参照今福建南平区域;是友人的赴任地。
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送杨寘序 · 版本与出处

版本与时地

1047年题注;庆历七年

欧阳修原作公有领域;中文维基文库贡献者数字录文按CC BY-SA 4.0说明。固定修订转简体,原始字形、篇组边界和SHA256均存档供核对,不称已核古刻书影的校勘定本。

取集卷四十四的长本文,含“夫疾生乎忧者也”及“是不可以不学也”一段;四库及古文观止部分本较短,篇幅差异据所选本保留。剑浦为杨君赴任地。

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原文与编年依据

  • 送杨寘序

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二七读诗

别离的酒仍想像平日一样喝

集本题注把《别滁》系于庆历八年,即1048年,与转任扬州的时序相合。花前送别仍想如常日共醉,分别中的依恋因此落在平日相聚的亲近里,送行者的具体身份则没有逐一点明。

诗的轻快不取消离情,而是处理离情的一种方式。越想让酒与音乐像平日一样,越能看出平日已经成为值得珍惜的共同记忆。

诗别滁花光浓烂柳轻明,酌酒花前送我行。我亦且如常日醉,莫教弦管作离声。主题并读展开原文收起原文

花光浓烂柳轻明,酌酒花前送我行。我亦且如常日醉,莫教弦管作离声。

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诗先写花柳的浓丽轻明,送别场景因此没有立刻沉入悲声。酌酒的人与被送的人很亲近,最后一句却仍希望弦管不要奏离曲,说明不舍已经在场。所谓且如常日醉,是一次明知不同仍想维持寻常的请求;越轻轻说出,越能听见滁州日常交往在告别时留下的分量。

字词注释
浓烂
浓艳灿烂。
轻明
轻柔明净,写柳色。
酌酒
斟酒饮酒。
常日
平日,往常的日子。
弦管
弦乐器与管乐器,泛指音乐。
离声
表达离别的乐曲声。
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别滁 · 版本与出处

版本与时地

1048年题注;庆历八年

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完整七绝四句,莫教在句中为不要让。年谱的转任记录作为背景,诗中送行者未逐一具名。

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原文与编年依据

  • 别滁

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滁州山水

来往亭前的脚步散去,山水与相待的记忆留在文章里。

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