一〇
归来以后，诗里有希望，也有失去
1922年归国，是本人自序能直接确认的转折。随后在京沪等地往返，更集中地写诗、译介与交游；这里以上海作为归来后的区域参照，不宣称所有作品都在本城完成。
现代诗希望的埋葬你，我，是谁替谁埋葬？主题并读展开原文收起原文
希望，只如今……
如今只剩些遗骸；
可怜，我的心……
却教我如何埋掩？
希望，我抚摩着
你惨变的创伤，
在这冷默的冬夜
谁与我商量埋葬？
埋你在秋林之中，
幽涧之边，你愿否，
朝餐泉乐的琤瑽，
暮偎着松茵香柔？
我收拾一筐的红叶，
露凋秋伤的枫叶，
铺盖在你新坟之上，──
长眠着美丽的希望！
我唱一支惨淡的歌，
与秋林的秋声相和；
滴滴凉露似的清泪，
洒遍了清冷的新墓！
我手抱你冷残的衣裳，
凄怀你生前的经过──
一个遭不幸的爱母
回想一场抚养的辛苦。
我又舍不得将你埋葬，
希望，我的生命与光明！
像那个情疯了的公主，
紧搂住她爱人的冷尸！
梦境似的惝恍，
毕竟是谁存与谁亡？
是谁在悲唱，希望！
你，我，是谁替谁埋葬？
「美是人间不死的光芒，」
不论是生命，或是希望；
便冷骸也发生命的神光，
何必问秋林红叶去埋葬？
字词注释
- 琤瑽
- 形容清越的声响，此处将泉声写成可以供养希望的日常音乐。
- 惝恍
- 恍惚迷离的状态，带出抒情者与被埋葬的希望之间难以分清的关系。
独立阅读 希望可以被写成一种需要郑重面对的失去。1923年1月的署时属于作品本身，不从诗中的墓与葬礼，反推一场已经发生的现实仪式。
现代诗哀曼殊斐儿问何时能戡破生死之门？主题并读展开原文收起原文
我昨夜梦入幽谷，
听子规在百合丛中泣血，
我昨夜梦登高峰，
见一颗光明泪自天坠落。
古罗马的郊外有座墓园，
静偃着百年前客殇的诗骸；
百年后海岱士黑辇的车轮，
又喧响在芳丹卜罗的青林边。
说宇宙是无情的机械，
为甚明灯似的理想闪耀在前？
说造化是真善美之表现，
为甚五彩虹不常住天边？
我与你虽仅一度相见──
但那二十分不死的时间！
谁能信你那仙姿灵态，
竟已朝露似的永别人间？
非也！生命只是个实体的幻梦：
美丽的灵魂，永承上帝的爱宠；
三十年小住，只似昙花之偶现，
泪花里我想见你笑归仙宫。
你记否伦敦约言，曼殊斐儿！
今夏再见于琴妮湖之边；
琴妮湖永抱著白朗矶的雪影，
此日我怅望云天，泪下点点！
我当年初临生命的消息，
梦觉似的骤感恋爱之庄严；
生命的觉悟是爱之成年，
我今又因死而感生与恋之涯沿！
因情是掼不破的纯晶，
爱是实现生命之唯一途径：
死是座伟秘的洪炉，此中
凝炼万象所从来之神明。
我哀思焉能电花似的飞骋，
感动你在天日遥远的灵魂？
我洒泪向风中遥送，
问何时能戡破生死之门？
字词注释
- 子规泣血
- 子规即杜鹃，古典啼血意象让悼亡的声音进入新诗，与后面的明灯、彩虹形成情绪对照。
- 二十分不死的时间
- 作者将短暂会面写成持久记忆；诗歌中的强调不替代当事交往日期、地点与时长的独立核查。
独立阅读 对曼殊斐儿的悼念，是文学相遇留下的私人回声。诗中地名有典故、消息和约定的不同层次，不能因此将罗马、法国与琴妮湖全部接为这一次实到行程。
现代诗一个祈祷方有今日这颗赤裸裸的心，自由高傲！主题并读展开原文收起原文
请听我悲哽的声音，祈求于我爱的神：
人间那一个的身上，不带些儿创与伤！
那有高洁的灵魂，不经地狱，便登天堂：...
我是肉薄过刀山，炮烙，闯度了奈何桥，
方有今日这颗赤裸裸的心，自由高傲！
这颗赤裸裸的心，请收了罢，我的爱神！
因为除了你更无人，给他温慰与生命，
否则，你就将他磨成虀粉，散在西天云，
但他精诚的颜色，却永远点染你春朝的
新思，秋夜的梦境；怜悯罢，我的爱神！
字词注释
- 肉薄
- 近身迫近、直面的意思，在此加强经过险境的力量，不指一场已经确定的军事行动。
- 齑粉
- 磨得极细的粉末。所据繁体录文作虀粉，与散入云中的设想一起说明自我消散后仍愿保存的情感。
独立阅读 这首诗1923年刊出，具体写作日没有由初刊日期自动确定。祈祷的语气让愿望变得迫切，却没有提供一个可以锁定的私人受赠者。
现代诗一星弱火却绵绵的长随时间进行！主题并读展开原文收起原文
我独坐在半山的石上，
看前峰的白云蒸腾，
一只不知名的小雀，
嘲讽着我迷惘的神魂。
白云一饼饼的飞升，
化入了辽远的无垠；
但在我逼仄的心头，啊，
却凝敛着惨雾与愁云！
皎洁的晨光已经透露，
洗净了青屿似的前峰；
像墓墟间的燐光惨淡，
一星的微燄在我的胸中。
但这惨淡的弱火一星，
照射着残骸与余烬，
虽则是往迹的嘲讽，
却绵绵的长随时间进行！
字词注释
- 逼仄
- 狭窄、局促，写内心受困的感受，与山外辽远的天空形成对照。
- 余烬
- 燃烧后残留的灰与未尽之火。诗把它与弱火同写，保存低微却持续的生命感。
独立阅读 一星微小的火也可以成为重新组织心境的力量。源页只给1925年三月前的编年上限，不能把这个上限直接写成某个确切创作日。
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- 徐志摩《猛虎集·序》
直接记1922回国、1926诗刊与形式讨论、1930中大交游、1931沪京奔波及灾荒现实。自省与诗论分别理解，不将诗的关怀等同实际赈济。
- 徐志摩《希望的埋葬》·固定录文
用于本篇诗行、分节、题记或传本核对。固定来源保留修订号，取字和时间界限见版本说明；现代赏析不直接收入。
- 徐志摩《哀曼殊斐兒》·固定录文
用于本篇诗行、分节、题记或传本核对。固定来源保留修订号，取字和时间界限见版本说明；现代赏析不直接收入。
- 徐志摩《一個祈禱》·固定录文
用于本篇诗行、分节、题记或传本核对。固定来源保留修订号，取字和时间界限见版本说明；现代赏析不直接收入。
- 徐志摩《一星弱火》·固定录文
用于本篇诗行、分节、题记或传本核对。固定来源保留修订号，取字和时间界限见版本说明；现代赏析不直接收入。
一一
凝望与疾行，是同一年里的两种节奏
1923年，杭州旧景与沪杭交通成为诗题中的明确联系。这与少年在杭州读书是另一次经历；地图也不把雷峰古塔与今天重建的景物视作同一个现场。
现代诗月下雷峰影片假如你我创一个完全的梦境！主题并读展开原文收起原文
我送你一个雷峰塔影，
满天稠密的黑云与白云；
我送你一个雷峰塔顶，
明月泻影在眠熟的波心。
深深的黑夜，依依的塔影，
团团的月彩，纤纤的波粼──
假如你我荡一支无遮的小艇，
假如你我创一个完全的梦境！
字词注释
- 雷峰影片
- 影片在题中指塔在月下的影像，不是现代电影；不据题名把写诗处定位到今日重建塔的某一层。
- 假如
- 末两行把同舟与梦境写成设想，不能用它们证明某位具体同行者或一次真实游湖。
独立阅读 月下的山水与塔影近乎静止，末尾的小艇却带出设想中的离开。诗可以提出愿望，不必因此给传记补写一趟确证泛舟。
现代诗沪杭车中催催催！是车轮还是光阴？主题并读展开原文收起原文
匆匆匆！催催催！
一卷烟，一片山，几点云影，
一道水，一条桥，一支橹声，
一林松，一丛竹，红叶纷纷：
艳色的田野，艳色的秋景，
梦境似的分明，模糊，消隐，──
催催催！是车轮还是光阴？
催老了秋容，催老了人生！
字词注释
- 橹声
- 摇橹行舟的声音，与飞驰车轮并置，形成江南水乡和现代铁路之间的声音对照。
- 车轮还是光阴
- 反问把交通的催促转换为岁月的催促，不等于诗题已经记录了一条可逐站复原的旅程。
独立阅读 到了车中，景物被车轮迅速带过，催促声也像在催动人生。诗题说明沪杭之间，没有决定行驶方向；那种明晰又消隐的感受，才是短诗让人停下来的地方。
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一二
相知、个性与苦难，一起进入新诗
1923年前后，徐志摩在北京参与新月交游与文学活动，期间也不断往返京沪。筹集、交游与组织活动成形，在不同资料中有不同口径，不硬锁一场成立仪式。1924年接待泰戈尔访华、参与翻译，交流之中也存在不同意见。
现代诗难得方始凝结了少数同情的心！主题并读展开原文收起原文
难得，夜这般的清静，
难得，炉火这般的温，
更是难得，无言的相对，
一双寂寞的灵魂！
也不必筹营，也不必评论，
更没有虚憍，猜忌与嫌憎，
只静静的坐对着一炉火，
只静静的默数远巷的更。
喝一口白水，朋友，
滋润你的干裂的口唇；
你添上几块煤，朋友，
一炉的红焰感念你的殷勤。
在冰冷的冬夜，朋友，
人们方始珍重难得的炉薪；
在这冰冷的世界，
方始凝结了少数同情的心！
字词注释
- 筹营
- 筹划经营。诗暂且放下世务和议论，让无言相伴成为可以珍惜的状态。
- 炉薪
- 炉中取暖的燃料，与朋友添煤相照，进而引出同情之心的温暖。
独立阅读 现代诗落叶小唱却只是秋声！主题并读展开原文收起原文
一阵声响转上了阶沿
（我正挨近着梦乡边；）
这回准是她的脚步了，我想──
在这深夜！
一声剥啄在我的窗上
（我正靠紧着睡乡旁；）
这准是她来闹着玩──你看，
我偏不张惶！
一个声息贴近我的床，
我说（一半是睡梦，一半是迷惘：）──
「你总不能明白我，你又何苦
多叫我心伤！」
一声喟息落在我的枕边
（我已在梦乡里留恋；）
「我负了你！」你说──你的热泪
烫着我的脸！
这音响恼着我的梦魂
（落叶在庭前舞，一阵，又一阵；）
梦完了，呵，回复清醒；恼人的──
却只是秋声！
字词注释
- 剥啄
- 敲门或叩击的声音，在此被半梦中的人当作熟悉来客的信号。
- 喟息
- 叹息声；诗中它与最后的秋声相互照应，使所闻与所想难以分开。
独立阅读 相知的可贵、季节中的来去，让这些作年未详的诗有了可以与归国交游并读的位置。原作中的朋友与来人，不能仅凭熟悉的传闻就指定为某一位伴侣。
现代诗雪花的快乐飞扬，飞扬，飞扬——主题并读展开原文收起原文
假如我是一朵雪花，
翩翩的在半空里潇洒，
我一定认清我的方向——
飞扬，飞扬，飞扬——
这地面上有我的方向。
不去那冷寞的幽谷，
不去那凄清的山麓，
也不上荒街去惆怅——
飞扬，飞扬，飞扬——
你看，我有我的方向！
在半空里娟娟地飞舞，
认明了那清幽的住处，
等着她来花园里探望——
飞扬，飞扬，飞扬——
啊，她身上有朱砂梅的清香！
那时我凭借我的身轻，
盈盈地，沾住了她的衣襟，
贴近她柔波似的心胸——
消溶，消溶，消溶——
溶入了她柔波似的心胸！
字词注释
- 冷寞
- 所据录文用冷寞，保留旧时写法，不无声改成冷漠；在诗中指向清冷寂寞的环境。
- 消溶
- 原文与后面的溶入相接，使雪花融化的动作同时承担情感的交付，不另改为消融。
独立阅读 雪花的飞扬，既有方向感也有轻盈的身体想象。本篇1924年写作与1925年初刊分别说明，不让刊物日期代替诗末署时。
现代诗残诗就剩空院子给您答话！……主题并读展开原文收起原文
怨谁？怨谁？这不是青天里打雷？
关着，锁上；赶明儿瓷花砖上堆灰！
别瞧这白石台阶儿光润，赶明儿，唉，
石缝里长草，石板上青青的全是霉！
那廊下的青玉缸里养着鱼真凤尾，
可还有谁给换水，谁给捞草，谁给喂？
要不了三五天准翻著白肚鼓着眼，
不浮着死，也就让冰分儿压一个扁！
顶可怜是那几个红嘴绿毛的鹦哥，
让娘娘教得顶乖，会跟着洞箫唱歌，
真娇养惯，喂食一迟，就叫人名儿骂，
现在，您叫去！就剩空院子给您答话！……
字词注释
- 真凤尾
- 指诗中缸里养的凤尾鱼，重点在精心供养的生命失去日常照料。
- 娘娘
- 口语称呼带出旧式庭院生活的背景，但不能单凭这个词锁定某位宫中人物或具体事件。
独立阅读 这首题为《残诗》的作品，所据录文完整十二行。叙述中的口吻、饥饿与人间冷暖，使个人情感之外的生活进入诗句；短短几段对话，也让我们听见诗人目光所及的另一种人生。
现代诗这是一个懦怯的世界无边的自由，我与你与恋爱！主题并读展开原文收起原文
这是一个懦怯的世界：
容不得恋爱，容不得恋爱！
披散你的满头发，
赤露你的一双脚；
跟着我来，我的恋爱，
抛弃这个世界
殉我们的恋爱！
我拉着你的手，
爱，你跟着我走；
听凭荆棘把我们的脚心刺透，
听凭冰雹劈破我们的头，
你跟着我走，
我拉着你的手，
逃出了牢笼，恢复我们的自由！
跟着我来，
我的恋爱！
人间已经掉落在我们的后背，──
看呀，这不是白茫茫的大海？
白茫茫的大海，
白茫茫的大海，
无边的自由，我与你与恋爱！
顺着我的指头看，
那天边一小星的蓝──
那是一座岛，岛上有青草，
鲜花，美丽的走兽与飞鸟；
快上这轻快的小艇，
去到那理想的天庭──
恋爱，欢欣，自由──辞别了人间，永远！
字词注释
- 牢笼
- 诗中对束缚处境的比喻，与后面的海和岛形成封闭与开阔的对照。
- 理想的天庭
- 一个由诗建立的自由空间，不是可以据以复原真实私奔路线的海岛名称。
独立阅读 这首1925年初的诗，把对束缚的抗拒写成鲜明的声音。可以读见个性的迫切，也应保留诗中抒情者与人物全部现实选择之间的距离。
1925年，第一集《志摩的诗》问世，散见报刊的声音有了可以放在一起阅读的形态。从风景与相知读到失去和苦难，我们看见的也不再只是一个单一的浪漫诗人。
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一三
一声珍重，仍属于更长的日本组诗
1924年的日本行，与泰戈尔交游相接。东京飞鸟山茶会的招客原档在6月12日明确列出徐志摩，可为实际到访作证；这比只从别人到日推测他的所在更直接。
现代诗沙扬娜拉一首那一声珍重里有蜜甜的忧愁——主题并读展开原文收起原文
赠日本女郎。
最是那一低头的温柔，
像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，
道一声珍重，道一声珍重，
那一声珍重里有蜜甜的忧愁——
沙扬娜拉！
字词注释
- 沙扬娜拉
- 日语さようなら的音译，意为再见；这里同时成为组诗各首的复沓与独立短诗的收束。
- 蜜甜的忧愁
- 所据录文第十八首作蜜甜，保留这一用字，不无声改成常见转录的甜蜜。
独立阅读 熟悉的五行在原页面是十八首中的最后一首，后来以独立一首流传。作品集同时保留前十七首，不让这段短诗代替整个组诗；“蜜甜”等用字也依所据版本说明。
送别的姿态与声音，不足以确定一个有姓名的受赠者。东京城市点也不代表日本全程，原附记中的神户、大阪、保津川另外作为作品联系阅读。
查看依据与出处
诗从收拾遗骸出发，反复犹疑是否真的要埋葬希望，直到你我与生死的界线都变得惝恍。结尾没有简单宣布失望消失，而以美的光芒重新追问埋葬的必要。低回的反复保存着理想受损后仍不肯完全舍弃的力量。