江淮的当代水墨意象
辛弃疾篇 · 全书目录

第2章 · 1168—1176

江淮的任事

建康登临、滁州民生与江西题壁,让功业之愿走进具体的仕履与山川。

正文约11分钟 · 4段经历 · 4篇诗作
全书目录 2 / 6 · 江淮

建康的高楼、滁州的州城与江西的江流,给这一阶段留下不同的阅读入口。仕履有可核的先后,词作的编年则未必能一一钉在某次停留上。将两者相参,能读见人在求用、任事与观看之间怎样安放自己。

〇五

栏干拍遍,谁能理解登临之意

登楼所见辽远,词中关心的仍是一个人如何参与眼前的世事。

1168年前后,辛弃疾通判建康,后来又入朝论南北形势,撰写、呈进恢复相关的议论。《宋史》把这些意见与当时的政治处境放在一起,说明他长期关心形势、人才与地理,而具体主张的施行仍受时局牵制。

词·水龙吟水龙吟·登建康赏心亭把吴钩看了,栏杆拍遍,无人会,登临意。主题并读展开原文收起原文

楚天千里清秋,水随天去秋无际。

遥岑远目,献愁供恨,玉簪螺髻。

落日楼头,断鸿声里,江南游子。

把吴钩看了,栏杆拍遍,无人会,登临意。

休说鲈鱼堪鲙,尽西风、季鹰归未?

求田问舍,怕应羞见,刘郎才气。

可惜流年,忧愁风雨,树犹如此!

倩何人、唤取红巾翠袖,揾英雄泪!

读诗札记 · 编辑解读

看刀、拍栏的动作把不能直接说尽的心事留在身体上。下片又借张翰归乡和刘备论求田问舍,反复追问应怎样使用自己的一生。眼泪并未冲淡志向,反而让流年与抱负的冲突具体可感。

字词注释
吴钩
古代兵器名,词中看刀的动作与用世愿望相接,不是一次现场战斗的记录。
季鹰
晋人张翰的字。词借他因思鲈鱼而归的典故,回应自己能否退去的问题。
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水龙吟·登建康赏心亭 · 版本与出处

版本与时地

建康时期·作年有异说

精读采用原词电子页的通行录文,规范为简体与现代标点;另与《稼轩词》四库本电子录文对读,不声称复原作者手稿。

通行题“登建康赏心亭”,四库本题“旅次登楼作”。采用“红巾翠袖”,固定整理本作“盈盈翠袖”;“栏干/栏杆”“搵/揾”等作字形规范。编年有1168—1170、1174等不同意见,具体作年未定。

建康登临的词题与履历相互参照;1168—1170和1174等不同编年意见分别保留,不把词锁定为某次单独登楼。

原文与编年依据

收录范围与参考资料

看吴钩、拍栏干、想起古人,动作与典故都把视线引向“无人会”的登临心事。本词有不同编年意见,后面1174年的建康经历也与它有关;此处先读词中难以自处的声音,不将一次登楼写成已经确证的日记。

词·青玉案青玉案·元夕众里寻他千百度。蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。主题并读展开原文收起原文

东风夜放花千树,更吹落、星如雨。

宝马雕车香满路。凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去。

众里寻他千百度。蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。

读诗札记 · 编辑解读

前面把光、声、香气写得十分热闹,最后却让目光停在灯火渐稀之处。寻找之所以动人,在于人群的盛大并没有替代那一次独自辨认。可以从这层转折读出自守与珍重,也保留它作为相逢之词的含蓄,不指定“那人”必然对应某个政治人物或作者自身。

字词注释
元夕
农历正月十五夜,是传统灯节。题名本身不包含创作年份。
阑珊
渐衰、将尽;这里使热闹灯市的边缘与前面的繁华相对。
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青玉案·元夕 · 版本与出处

版本与时地

元夕·具体作年未定

精读采用原词电子页的通行录文,规范为简体与现代标点;另与《稼轩词》四库本电子录文对读,不声称复原作者手稿。

通行电子页与固定整理本作“寻他”,四库本作“寻它”,四库题“青玉案·元夕”。原题仅明元夕,具体作年、城市未定;词意保留相逢、自守等不同理解。

按生平阶段或主题并读,写作年代与地点以本篇说明为准。写作城市未定;元夕灯市为作品情境,不能据此新增一次临安或建康实际停留。

原文与编年依据

  • 青玉案·元夕·原词录文

    用于本篇原文、题序或传本的核对;采用的录文和编年界限见版本说明,现代译注不直接收入。

  • 《稼轩词》四库本·全览

    用于本篇原文、题序或传本的核对;采用的录文和编年界限见版本说明,现代译注不直接收入。

作品中的地点

  • 作品联系地元夕灯市

    词题没有确定写作城市,灯市不新增为实到地点。

    地点依据
    • 青玉案·元夕·原词录文

      用于本篇原文、题序或传本的核对;采用的录文和编年界限见版本说明,现代译注不直接收入。

收录范围与参考资料

换到元夕词,寻找与辨认被写得含蓄而明亮。“那人”可以保留相逢之词的余地,也可以引出对自守的思考。这首词的具体作年、城市未定,这里的并读不会据灯市意象新增一次建康或临安停留。

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〇六

把关心,落在一座受过兵火的城里

1172年前后知滁州,是理解辛弃疾任事的一处重要停留。按《宋史》的概述,州城经历兵燹,人口与生产受损,他主张减轻征赋、招集流散,也关心民兵与屯田。

这些事情把“功业”带到具体的日子里:人能否返回家园,田地能否重新生产,边地怎样维持生活。读词中的家国之志时,把这样的仕履放在旁边,会使宏大的心愿有可以体会的分量。

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  • 《宋史》卷四百一·辛弃疾传

    核对南归、任官、荒政、飞虎军及末年任命。史传叙述、作者自述和编辑解读分别呈现;官职任命不一概等于实际到任。

〇七

再到建康,在月色里看流年

滁州之后,辛弃疾在江东安抚司任事,1174年前后又与建康联系起来。这里把这次经历和较早的通判时期分开,保留同城重返的先后。

词·太常引太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋乘风好去,长空万里,直下看山河。主题并读展开原文收起原文

一轮秋影转金波,飞镜又重磨。

把酒问姮娥:被白发、欺人奈何?

乘风好去,长空万里,直下看山河。

斫去桂婆娑,人道是、清光更多。

读诗札记 · 编辑解读

问月先问年华,随后才生出乘风而去的愿望。词没有让白发成为停步的理由,而借斫桂的神话想象,把对清明和光亮的期待送向更大的空间。读时既能感到壮怀,也能听见年岁正在逼近的急切。

字词注释
姮娥
即嫦娥,月中神话人物。词以把酒问月起兴,不是记述实有的人物对话。
斫去桂婆娑
想象砍去遮月的繁茂桂树,使清光更多;是神话性的表达。
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太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋 · 版本与出处

版本与时地

建康中秋·通常系于1174年

精读采用原词电子页的通行录文,规范为简体与现代标点;另与《稼轩词》四库本电子录文对读,不声称复原作者手稿。

原词电子页与四库本正文相合;受赠者题署四库作“吕潜叔”,通行题作“吕叔潜”。题内明建康、中秋,1174为通常编年。

按生平阶段或主题并读,写作年代与地点以本篇说明为准。可联系建康/今南京中秋夜;乘风、月宫斫桂是想象,不能新增作者登天或实地旅行地点。

原文与编年依据

作品中的地点

  • 作品联系地月宫与斫桂

    乘风登天、斫桂是词中想象,不是实际旅程。

    地点依据
收录范围与参考资料

月轮被想成可以擦拭、重磨的飞镜,词中的人又仿佛能够乘风而上。想象把空间撑开,关于白发的发问却仍牵着人的有限年光。月宫、斫桂属于词中的飞动,不成为地图上的去处。

前面的《水龙吟》也有通常系于这一时期的意见,可回读建康登临词,对照两首词怎样使用辽远的空间。

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〇八

江流可以向前,愁思却未容易排遣

1175—1176年前后,辛弃疾任江西提点刑狱。《菩萨蛮》的题目把阅读引向造口,词中又望见更大的山河与历史。具体写作年不强定,地图采用今江西万安赣江沿岸的通常地望解释。

词·菩萨蛮菩萨蛮·书江西造口壁青山遮不住,毕竟东流去。主题并读展开原文收起原文

郁孤台下清江水,中间多少行人泪。

西北望长安,可怜无数山。

青山遮不住,毕竟东流去。

江晚正愁余,山深闻鹧鸪。

读诗札记 · 编辑解读

开篇把江水化作不断累积的眼泪,历史也因此获得了可见的重量。山能阻断视线,却不能截住东流的水,阻力和坚持便在同一幅山水中相对。最后没有用豪语收束,而以暮色和鸟声让愁绪继续回响。

字词注释
长安
此处通常作为故国都城的借称来读,不把它自动转成作者实际到访今西安的证明。
鹧鸪
鸟名,其叫声在古诗词中常与行旅和愁思相连。
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菩萨蛮·书江西造口壁 · 版本与出处

版本与时地

江西任职时期·约1175—1176年

精读采用原词电子页的通行录文,规范为简体与现代标点;另与《稼轩词》四库本电子录文对读,不声称复原作者手稿。

采用通行“西北望长安/毕竟东流去/江晚正愁余”。四库本作“西北是长安”,固定整理本另见“毕竟江流去/江晚正愁予”。1176为常用系年,原题未纪年,故采用江西任职的约略范围。

按生平阶段或主题并读,写作年代与地点以本篇说明为准。造口通常指今江西万安皂口一带,郁孤台在赣州;本词不能同时证明作者作词当日站在郁孤台。精确现代参照另待地名笔记统一核对。

原文与编年依据

作品中的地点

  • 作者到访地造口题壁

    通常以今江西万安赣江沿岸参照,题壁具体旧址不定位。

    地点依据
  • 作品提及地郁孤台与长安

    郁孤台在赣州,长安在词中可作故都意象;不据此增加这一次实际停留。

    地点依据
收录范围与参考资料

山与水之间有阻隔,也有不能被阻断的流动。直到结尾,鹧鸪的声音仍将愁思留住。这里既读江流的力量,也让“行人泪”与听觉中的悲意保有重量,避免把整首词压缩成一句昂扬的口号。

查看依据与出处

登临之外,还有任事。

江山进入词,治理也进入人生。下一章,分别走近江陵、隆兴、鄂州与潭州,读惜春深愁背后的职掌转换。

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